世界的Instagram化

即使您尚未注意到,Instagram也已经吞噬了整个世界。 欢迎来到Instagram世界。

除了两位创始人凯文·西斯特罗姆(Kevin Systrom)和迈克·克里格(Mike Krieger)的辞职外,Instagram不会动摇。 与Facebook(自2012年以来的“母屋”)陷入假新闻或Twitter面临大规模骚扰的问题不同,Instagram看起来像是一个避风港。 一种安静的力量,不受竞争对手的相对信誉影响,在保持良好品牌形象的同时,仍能吸引新的追随者,仅在八年内就达到了十亿用户。

是什么让Instagram如此吸引人? 这可能部分是其限制。 与其他依靠外部链接的网络不同,在Instagram上,超文本链接的使用是不可能的(或者您必须通过将它们放入自己的生物中来做出棘手的举动)。 不允许用户使用自己的帐户共享他人的照片,以限制创始人所谓的“共享身份”。 有利于花瓶发挥作用的战略限制-相对-已关闭,而其他限制则不断寻求全面开放。 一种少即是多的方法。 这当然是凯文·西斯特罗姆(Kevin Systrom)说的,如果Instagram蓬勃发展,那当然不是由于Facebook所做的,而是由于Facebook的所作所为 还没做。

实际上,就目前而言-直到进一步了解扎克伯格打算做的事情之前-Instagram设法解决了既受欢迎又非常挑剔的完美方程式:成功成为一个受欢迎的网络,同时释放私人俱乐部的吸引力。 成为矛盾的私人主流俱乐部 。 难怪奢侈品牌(也在寻找这个复杂的方程式)对该俱乐部进行全民公决。

在限制领域中,也存在语音或文本限制。 Twitter并非以这种方式将每个帖子限制为280个字符。 它是结构性的。 在Instagram上,该词并不体现徽标的价值(希腊文中的λόγος),而是封装在hastag中的徽标 (“ logotype”的小写字母)的含义,该标签不仅具有语义价值 ,而且具有描述性功能 。 Instagram不是一个进行语言表达的地方,而是用于图标化的地方。

它以几乎无与伦比的字词赋予图像的力量,尤其是它的力量。 强大的力量。 我们都知道奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)在阳台上看日落时的发音:“今晚我们特纳很糟糕”。 王尔德在其《 意图》中指出,不是艺术模仿自然,而是相反:自然模仿艺术。 纯粹是为了提出一个悖论,而不是为了告诉我们,当我们在自然界中考虑风景或日落时,我们会通过艺术参考来看到它。 通过这些过滤器,我们可以找到美丽的(或丑陋的)风景或日落。 我们所看到的以及我们所看到的方式取决于塑造我们对事物的看法的艺术。

注意到十亿人同意他,奥斯卡·王尔德会很高兴(或更可能生气)。 因为实际上不是Instagram模仿了世界,而是世界模仿了Instagram。

敦促Club Med的设计师和建筑师设计度假胜地,这些度假胜地不一定漂亮或令人愉悦,而是“可赞”的,因为今天客户喜欢他们可以在社交网络上共享的地方; 越来越多的餐厅正在观察那些甚至不看菜单就点菜的顾客:他们已经在Instagram上选择了这道菜,以便在网络上轮流分享它,这给人们带来了令人头晕的效果; 在La Mamounia酒店穿着白色连衣裙的女人的照片在网络上产生了成百上千的照片,在同一地点再现了同样的仪式; 一项英语研究发现,许多在线购物者(9%)只是在网上让衣服穿衣服在Instagram上展示,一旦照片退款即可将衣服退还……Instagram吞噬了世界。

如果古人在寻找幸福,那么今天我们更多地是在寻找Instagram 。 如果您无法在Instagram上显示快乐,那有什么意义呢? ¶